Все материалы защищены авторским правом © 2026 Frank Revelo и CESDance LLC, www.CESDance.com
Самое важное, и единственное, что вам нужно запомнить из этого урока, это то, что всё, что мы здесь обсуждаем, также обсуждается на нашем веб-сайте, где информация лучше организована и содержит дополнительные подробности. Поэтому нет необходимости понимать или запоминать всё, что мы обсуждаем на этом уроке. Просто прочитайте запись урока для начинающих на нашем веб-сайте: www.CESDance.com.
Урок состоит из лекции и нескольких демонстрации танцев, за которыми следует период практики танцев, а затем сама танцевальная вечеринка. Поскольку лекция и демонстрации танцев одинаковы для каждого урока перед вечеринкой, нет необходимости повторять урок. Поэтому в будущем вы можете прийти на урок позже и посетить только практику танцев, а затем танцевальную вечеринку.
На нашем веб-сайте есть ссылки на видеоролики на YouTube, которые демонстрируют стиль танцев, которому мы обучаем и который, как мы ожидаем, вы будете использовать во время танцев. Пожалуйста, внимательно изучите эти видеоролики.
Вы можете читать веб-сайт или смотреть те видеоролики, вместо того, чтобы слушать урок, если вы сначала выключите громкость на своем смартфоне. Находясь на этой теме, давайте попросим всех поставить свой смартфон в бесшумный режим и держать его в беззвучном режиме до тех пор, пока не покинете помещение танцевальной вечеринки. Спасибо.
Как указано в другом месте этого документа, мы требуем стиля танца в близких объятиях с квадратным-образным и легким апильядо, без высоких болео, как показано в видеороликах ниже, для всех типов музыки, которые мы играем на наших танцевальных вечеринках, а не только для музыки танго.
Исмаэль Хельхалил и неизвестный танцуют в близких объятиях на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=M_ozbfJECXY.
Рубен Харимбат и Ольга Матвеева танцуют в близких объятиях на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=V2Bt_Ne9tbw.
Педро Санчес и Розанна Ремон танцуют в близких объятиях под музыку танго, милонги и вальса: https://www.youtube.com/watch?v=l4cHAE_bqNs.
Рубен и Тересса танцуют в близких объятиях под кандомбе: https://www.youtube.com/watch?v=9hx81RhyPXk. Этот энергичный стиль танца также подойдет для музыки в стиле свинг, сальса или самба.
Танец в стиле «Бальбоа», исполняемый в близких объятиях под музыку свинга, соответствует нашим правилам относительно допустимых объятий и стилей танца: https://www.youtube.com/watch?v=L6hfm8zmgBI.
Объяснение и демонстрация близких объятиях от Карлоса Ноймана и неизвестной партнерши: https://www.youtube.com/watch?v=19X5RENEhgk.
Одно из наших строго соблюдаемых правил заключается в том, что женщины должны постоянно держать ноги близко к полу (поднятыми не более чем на 10см от пола), поэтому никаких высоких болео. Это правило действует и на традиционных милонгах Буэнос-Айреса: https://www.youtube.com/watch?v=7jRJ_b0WtTw.
Социальный танец в близких объятиях сильно отличаются от классического балета, однако обсуждение музыкальности в следующем видео (начиная с 6:01) может помочь понять, что подразумевается под этим термином в данном документе ("...танцоры с развитой музыкальностью идеально синхронизируют движения с акцентами в музыке, знают, когда нужно оставаться в ритме, а когда от него отклониться, и, что наиболее важно, могут заставить зрителя [партнерши, если речь идет о социальном танце] что-то почувствовать своими движениями..."): https://www.youtube.com/watch?v=vni148KpCx8&t=361s.
Прежде чем продолжить, я хочу напомнить всем, что на наших танцевальных вечеринках действуют несколько строго соблюдаемых правил. Вас должны были проинформировать об этих правилах на входе. Строгое соблюдение означает, что мы попросим нарушителей немедленно покинуть танцпол и ознакомиться с правилами, размещенными на нашем веб-сайте. Повторные или серьезные нарушители будут удалены с танцевальной вечеринки службой безопасности. Плата за вход не возвращается лицам, удаленным с танцевальной вечеринки за нарушение наших строго соблюдаемых правил.
Строго соблюдаемое правило 1 заключается в том, что все должны танцевать, используя стиль объятий и стиль танца, которому мы обучаем. А именно, танец в близких объятиях с квадратным-образным и лёгким апиладо (наклон тела), без высоких болео. Никаких раздельных объятий, кроме небольшого разделения (не более 10 см), которое многие начинающие считают необходимым при выполнении шагов вперед. Никакого танго нуэво (в котором используется сильное апиладо, иногда называемое волькадо), никакого каньенге, никаких бальных танцев, никакого кизомбо, никакого зука, никаких трения тазом, никаких других стилей близких объятий, отличающихся от того, чему мы обучаем. Никаких открытых поворотов, как в сальсе. Близкое объятие должно быть квадратным-образным, а не V-образным, чтобы женщина смотрела через плечо мужчины, а не ему в лицо (при условии, что она достаточно высокого роста, о женщинах гораздо меньшего роста мы поговорим позже). Ноги должны находиться не выше 10 см от пола в любое время, поэтому никаких болео и женских украшений, которые предполагают поднятие ног от пола более чем на 10 см.
Причины этого первого строго соблюдаемого правила следующие: (а) чтобы все знали, что они предлагают или на что соглашаются, когда приглашают кого-то на танец или принимают приглашение; (б) чтобы уменьшить объем обучения, чтобы люди могли начать получать удовольствие от танцев как можно скорее; (в) для поддержания единой атмосферы на танцполе; (г) для предотвращения эксгибиционизма. Дополнительные причины запрета V-образного объятия: (д) для снижения риска передачи респираторных заболеваний, вызванных дыханием непосредственно в лицо партнера; (е) чтобы избежать неприятных ситуаций в случаях, когда у одного из партнеров неприятный запах изо рта.
Мы понимаем, что многие из вас заняты и не могут тратить годы на освоение множества различных и сложных танцевальных стилей, чтобы танцевать под разную музыку. Стиль танца в близких объятиях, которому мы обучаем, прост и легок в освоении на базовом уровне, и этот стиль можно использовать для всей музыки, которую мы играем. Более того, этот стиль является самым распространенным в мире для танцев под музыку аргентинское танго, поэтому то, чему вы научитесь здесь, можно будет использовать и в других местах, а не только на наших танцевальных вечеринках.
[Обратите внимание, что хотя освоение основ танца в близких объятиях легко, совершенствование этого стиля может занять много лет. Однако нет необходимости посещать урокы годами. Изучите основы на этом уроке, затем возьмите несколько дополнительных уроков у профессиональных преподавателей танцев (мы обсудим это позже), а затем совершенствуйтесь, регулярно танцуя на наших танцевальных вечеринках и как можно чаще слушая танцевальную музыку дома.]
Как уже отмечалось, это мероприятие для социального танца, а не спортивное соревнование или театральное представление. Танцоры, которых расстраивает наше правило, требующее определенного объятия и запрещающее болео и другие женские украшения, вероятно, должны найти другое танцевальное мероприятие, где им будет комфортнее.
Мы не наивны насчёт человеческой природы. Иерархии социального статуса и стремление подняться по социальной лестнице — повсеместные человеческие явления. Но бывают хорошие и плохие иерархии. Вместо того чтобы пытаться стать женщиной, на которую хотят смотреть мужчины, попробуйте стать женщиной, которую мужчины хотят обнять в близких объятиях. Это не обязательно одно и то же. Что касается мужчин, вместо того чтобы пытаться стать мужчиной, с которым женщины хотят танцевать, потому что он создает представление, привлекающее внимание зрителей, попробуйте стать мужчиной, с которым женщины хотят танцевать, потому что им нравится быть обнятыми в его близких объятиях, даже когда никто не смотрит. Другими словами, мы не пытаемся устранить конкуренцию, а скорее перенести конкуренцию в невидимую сферу телесных ощущений, а не в поверхностную сферу внешнего вида (эксгибиционизм).
Строго соблюдаемое правило 2 заключается в том, что во время танцевальной вечеринки разрешены только танцы с партнером противоположного пола, хотя во время части этого урока требуется танцы с партнером того же пола. Танцы мужчин с мужчинами и танцы в одиночку строго запрещены на наших танцевальных вечеринках. Повторимся, это не спортивное мероприятие или театральное представление, где участники не заинтересованы в более глубокой связи со своим партнером. Это социальное мероприятие для людей, которые хотят танцевать в близких объятиях с представителями противоположного пола. Танцы с партнером того же пола и танцы в одиночку нарушают атмосферу, которую мы пытаемся создать.
Мы делаем исключение из правила против танцев с партнером того же пола для небольшого числа женщин, которые хотят вести других женщин. Эти женщины должны: (а) заранее получить разрешение организатора (разрешение почти автоматически предоставляется женщинам старше 40 лет, хотя они все равно должны сначала спросить); (б) носить длинные брюки (женского фасона, любого цвета), а не юбку или платье; (в) носить туфли на низком каблуке (женского фасона, любого цвета) или черные балетки (не розовые или другие светлые балетки, которые предназначены для женщин, танцующих в роли ведомых), а не туфли на высоком каблуке. Среди прочих причин этого особого дресс-кода для женщин-лидеров является то, что это позволяет женщинам-фоловерам понимать, когда их приглашает на танец женщина-лидер. Мы ожидаем и готовы к небольшому числу женщин-лидеров.
Строго соблюдаемое правило 3 заключается в том, что никто не должен посыпать пол тальком или подобными веществами, чтобы сделать его более скользким. Мы не являемся владельцами этого помещения и не имеем разрешения на использование талька. Любой, кто будет замечен за использованием талька, будет немедленно передан службе безопасности (служба безопасности работает на владельца помещения, а не на нас), будет удален с танцевальной вечеринки и навсегда лишен права посещать будущие танцевальные вечеринки. Если пол не достаточно скользкий, обратитесь к организаторам, и мы поговорим с владельцем помещения, чтобы посмотреть, что можно сделать в этой ситуации. (Следует отметить, что тальк часто бывает загрязнен асбестом, который вызывает долговременное повреждение легких.)
Строго соблюдаемое правило 4 заключается в том, что смартфоны и другие электронные устройства должны быть переведены в беззвучный режим. Никаких звонков, никаких сигналов тревоги, никакого звука вообще. Если вам нужно совершить голосовой звонок, вы можете сделать это в коридоре, подальше от танцпола.
Строго соблюдаемое правило 5 заключается в том, что нельзя спорить с организатором по поводу вышеизложенных правил, а также нельзя вести себя неподобающим образом, что могло бы привести к тому, что вас попросят покинуть другие приличные ночные клубы.
Существуют и другие правила, касающиеся перемещения по танцполу и танцевального этикета, которые мы обсудим позже и которые мы призываем всех соблюдать, но которые не являются строго соблюдаемыми. Это означает, что мы обычно ничего не говорим людям, нарушающим эти правила. Однако все, кто понимает эти правила, заметят нарушения и, возможно, откажутся танцевать или каким-либо образом общаться с теми, кто постоянно их нарушает. Поэтому, пожалуйста, прочитайте и соблюдайте эти правила.
В сообществе танцоров танго то, что мы называем «танцевать в близких объятиях с квадратным-образным и легким апиладо (наклоном телом)», по-разному называют танцевать стилем милонгеро, танцевать стилем апиладо или танцевать стилем «дель сентро» (что в переводе с испанского означает «центра [города]»). Однако среди танцоров танго существуют разногласия относительно точного значения этих терминов. Кроме того, помимо стиля близких объятий, которому мы обучаем, в Буэнос-Айресе, как в центре города, так и в районах за его пределами, существуют и другие стили танца, используемые для социального танца под музыку танго. Наконец, не вся музыка, которую мы играем, является музыкой танго. По всем этим причинам мы предпочитаем использовать собственную терминологию для описания стиля танца, которому мы обучаем и который мы требуем на наших танцевальных вечеринках, без каких-либо отсылок к танго.
Близкое объятие с квадратным-образным и легким апиладо — это наиболее распространенный вид объятия, используемый на традиционных танцевальных мероприятиях в центре Буэнос-Айреса, а также на танцевальных мероприятиях по всему миру. Раздельное объятие и близкое объятие с V-образным — это другие виды объятий, которые сегодня обычно используются для социального танца аргентинского танго. Если вы сначала научитесь танцевать в близких объятиях с квадратным-образным и лёгким апиладо, переход к этим другим видам объятий будет легким. Танго нуэво, стиль каньенге, стиль ориллеро — это другие виды объятий, которые можно использовать для социального танца под музыку танго, но они не распространены. Существуют также специальные виды объятий и стили танца, используемые только для театральных представлений под музыку танго.
Обратите внимание, что многие из нестрогих правил поведения, соблюдения которых мы ожидаем на наших танцевальных вечеринках, такие как правила перемещения по танцполу и протокол приглашения кабесео/мирада, также схожи с правилами на традиционных танцевальных мероприятиях в центре Буэнос-Айреса, где такие правила называются «кодигос»). И эти правила также распространены на танцевальных мероприятиях за пределами Буэнос-Айреса.
Также следует отметить, что на традиционных милонгах Буэнос-Айреса (название танцевальных мероприятий, а также, что сбивает с толку, название типа музыки, тесно связанной с танго) всегда было принято смешивать танго и другие виды музыки. В 1940-х годах, которые считаются золотым веком танго, танцевальные сеты (танды) танго чередовались с тандами под музыку свинг (джаз). Оба типа музыки обычно танцевались в близких объятиях с квадратным-образным и легким апиладо. После 1950 года танды рок-н-ролла заменили танды свинга. Рок-н-ролл в Буэнос-Айресе танцуют в раздельном объятии. Позже многие милонги добавили танды сальсы и другой латиноамериканской музыки, иногда называемые тропическими тандами, которые танцуются в раздельном объятии, подобно тому, как танцуют сальсу в других местах. Наконец, часто встречаются танды чакареры (аргентинская народная музыка), которые танцуются без прямого телесного контакта между мужчиной и женщиной. Наше единственное отступление от традиций Буэнос-Айреса заключается в том, чтобы восстановить танды свинг и танцевать в близких объятиях под всю музыку, которую мы играем, а не только под танго.
Социальные танцы можно противопоставить: (а) сценическим или показательным танцам, где цель — доставить удовольствие зрителям; (б) спортивным танцам, где цель — тренировка и совершенствование навыков, а также, возможно, произвести впечатление на судей, если речь идет о соревновательных спортивных танцах; (в) танцам для себя, где цель — просто наслаждаться движением под музыку. В социальных танцах наше внимание сосредоточено на партнере, а не на зрителях или судьях, сидящих вокруг танцпола, и не на себе. [Танцы в одиночку на рейве в окружении других людей — это социальное поведение, однако под термином «социальные танцы» мы всегда подразумеваем «парные танцы».]
Не все, кто приходит на наши танцевальные вечеринки, заинтересованы в общении с разными партнерами посредством танцев в близких объятиях. Некоторые приходят просто послушать музыку, пообщаться и посмотреть, как танцуют другие. Другие приходят со своим постоянным партнером и планируют провести весь вечер, танцуя только с ним.
(!!! Обратите внимание, что наша танцевальная вечеринка — идеальное место для свидания, при условии, что оба партнера знают основы танцев. Поэтому, даже если вы решите, что вас не интересует регулярное посещение социальных танцевальных мероприятий, умение танцевать в паре может оказаться очень полезным навыком в будущем, что является хорошей причиной хотя бы освоить основы.)
Большинство людей, занимающихся социальными танцами, имеют один из следующих действительно социальных мотивов:
Во-первых, одинокие люди часто используют социальные танцы для поиска потенциальных партнеров и оценки их сексуальной совместимости. Мы называем это мотивом поиска/оценки партнера. В прошлом поиск/оценка партнера был основным мотивом для социальных танцев, поскольку молодых женщин тщательно оберегали до брака, и социальные танцы были единственным способом оценить потенциальных мужей на предмет сексуальной совместимости. Современное общество менее строго относится к сексу до брака, однако сегодня у нас есть другая проблема. А именно, многие люди сегодня разочарованы ограничениями онлайн-знакомств, где для оценки потенциальных партнеров им доступны только фотография, возможно, сильно отредактированная или даже поддельная фотография, и несколько строк текстового описания. Онлайн-знакомства не позволяют узнать, как пахнет человек, как звучит его голос, каковы его тактильные ощущения, какова его внутренняя личность, хотя все эти факторы гораздо важнее внешнего вида для определения успеха долгосрочных отношений. В отличие от этого, социальные танцы позволяют оценить как внешний вид, так и эти другие факторы всего за несколько минут танца с потенциальным партнером.
Обратите внимание, что мы рады видеть постоянный поток новых лиц на наших танцевальных вечеринках и исчезновение знакомых лиц, поскольку мы предполагаем, что многие из этих исчезнувших знакомых лиц руководствовались мотивом поиска/оценки партнера и исчезли, потому что нашли того, кого искали, и поэтому больше не нуждаются в наших танцевальных вечеринках. Как объяснялось ранее, наше требование упрощенного стиля танца также связано с мотивом поиска/оценки партнера. А именно, люди с таким мотивом обычно не хотят тратить слишком много времени на изучение сложных танцевальных стилей.
Во-вторых, некоторым молодым людям не хватает социальных навыков для эффективного взаимодействия с противоположным полом. Они либо ведут себя неловко и кажутся сексуально непривлекательными, либо не способны компетентно оценивать сексуальную совместимость с другими людьми. Социальные танцы могут помочь развить эти недостающие навыки общения с противоположным полом, поэтому мы называем это мотивом развития социальных навыков, который обычно сочетается с мотивом поиска/оценки партнера. Один из лучших способов для молодых людей развить социальные навыки общения с противоположным полом — это взаимодействие с людьми, которые не рассматриваются в качестве потенциальных партнеров, поскольку это снижает тревожность. Поэтому мы настоятельно рекомендуем как молодым мужчинам, так и молодым женщинам, даже если они ищут одинокого и сексуально совместимого партнера своего возраста, практиковать танцы со старшими партнерами, женатыми партнерами и другими типами партнеров по танцам, которые не рассматриваются как потенциальные партнеры для долгосрочных интимных отношений.
В-третьих, некоторые люди занимаются социальными танцами, потому что хотят телесного контакта с другими людьми, особенно противоположного пола, и не имеют другого способа получить такой телесный контакт, кроме как через танцы в близких объятиях. Мы называем это мотивом поиска объятий. Этот мотив распространен среди людей, которые долгое время одиноки, а также среди тех, кто состоит в браке или других интимных отношениях, но по какой-либо причине не получает физической близости в этих отношениях, например, из-за болезни партнера.
В-четвертых, некоторые люди используют социальные танцы для общения и взаимодействия с другими людьми, используя чувство осязания, а не исключительно речь, которая чрезмерно подчеркивается людьми, ориентированными на язык, по сравнению с другими социальными млекопитающими. Мы называем это мотивом невербального общения.
В-пятых, некоторые люди хотят узнать о внутренней сущности других людей, и мы называем это мотивом удовлетворения любопытства. Этот мотив отличается от мотивов поиска близости и невербального общения тем, что удовлетворение любопытства подразумевает предпочтение количества и новизны танцевальных контактов качеству этих контактов, тогда как люди с мотивами поиска близости и невербального общения обычно предпочитают повторяющиеся танцы с уже знакомыми и подходящими партнерами. Удовлетворение любопытства часто предшествует этим другим мотивам, поскольку сначала мы должны найти подходящих партнеров, прежде чем танцевать с ними повторно.
Поиск/оценка партнера и развитие социальных навыков являются наиболее распространенными мотивами для молодых людей, которые только начинают заниматься социальными танцами. Поиск объятий и невербальное общение являются наиболее распространенными мотивами для людей старшего возраста, которые регулярно посещают мероприятия по социальным танцам. Удовлетворение любопытства является распространенным мотивом для первого танца с ранее неизвестным партнером, независимо от возраста.
Между мотивами в приведенной выше классификационной схеме существует значительное совпадение. Другие схемы могут перечислять больше или меньше 5 мотивов для социальных танцев и/или использовать другие описания, чем приведенные выше.
Первый фактор — это музыка. Близкое объятие с подходящим партнером под музыку, которая нравится вам обоим, должно приносить удовольствие даже без сложных танцевальных движений. Но музыка, которая вам нравится, необходима для этого. Организаторы этой танцевальной вечеринки приложили значительные усилия, чтобы выбрать музыку, которая, по нашему мнению, приятна для прослушивания и танцев. Однако музыкальные вкусы могут различаться. Если вам не нравится ни одна из композиций, которые мы играем, ситуация безнадежна. Если же вам нравится часть музыки, но не вся, то приглашайте на танец или принимайте приглашение только тогда, когда играет музыка, которая вам нравится.
Второй фактор — это совместимость с партнером. Близкое объятие с подходящим партнером под музыку, которая нравится вам обоим, должно приносить удовольствие даже без сложных танцевальных движений. Но совместимый партнер необходим для этого. Поэтому будьте внимательны к тому, кого вы приглашаете на танец или чьи приглашения принимаете. Лучше не танцевать, чем танцевать с несовместимым партнером.
Третий фактор — это объятие. Ходьба в близких объятиях — это несложный навык, но и не совсем простой, и для его освоения требуется практика. Лучшая практика — это танцы с разными партнерами на наших танцевальных вечеринках. Вы также можете посещать групповые или индивидуальные уроки, где учитель сможет выявить распространенные ошибки в ваших объятиях во время ходьбы и предложить способы их исправления.
Четвертый фактор — это музыкальность. Для лидера это означает преобразование музыки в танцевальные движения, более сложные, чем простые шаги в близких объятиях в такт музыке. Подобная сложность может быть достигнута либо за счет сложностьи во времени, либо за счет сложностьи в пространстве. Мы обсудим эти два варианта более подробно позже. Для фоловера музыкальность означает способность понимать и ценить то, как лидер преобразует музыку в танцевальные движения.
Четвертый фактор музыкальности, или активной интерпретации музыки, отличается от первого фактора пассивного наслаждения музыкой. Вполне возможно наслаждаться прослушиванием музыки, но не уметь преобразовывать музыку в движения в близких объятиях. Хорошая музыкальность требует умения предвидеть развитие музыки, что, в свою очередь, требует глубокого знакомства либо с конкретной музыкальной записью, либо с общим стилем композитора, аранжировщика и музыкантов, исполняющих эту композицию. В частности, лидер в танце должен уметь планировать свои движения на несколько секунд вперед, чтобы они соответствовали музыке в нужный момент. И лидер, и фоловер должны развить сильную эмоциональную реакцию на танцевальную музыку и на связь между танцевальной музыкой и движениями тела. Музыкальность в танце можно развить только путем длительного прослушивания танцевальной музыки дома и активного танцевания под эту музыку на танцевальных мероприятиях. Для полного развития музыкальности в танце может потребоваться целая жизнь, поэтому лучшие социальные танцоры танго (в отличие от профессиональных исполнителей) в Буэнос-Айресе обычно старше 60 лет. С другой стороны, Моцарт сочинял сонаты в 6 лет, и точно так же существуют социальные танцоры с природным музыкальным талантом, которые могут развить музыкальность в танце гораздо быстрее, чем в среднем.
В основе четырех только что обсужденных факторов лежит концепция связи: связь с музыкой, связь с партнером. Мы устанавливаем связь с музыкой, которая нам нравится, преобразуя эту музыку в танцевальные движения. Мы устанавливаем связь с партнером, который нам нравится, используя близкие объятия с квадратным-образным и лёгким апиладо.
Прежде чем обнять партнера, мы должны научиться правильно стоять: прямо, с немного напряженными мышцами корпуса, поднятой грудью, постоянно перенося вес тела на переднюю часть стоп, независимо от того, идете ли вы вперед или назад. Сохранение веса на передней части стоп при движении назад особенно важно для женщин, поскольку женщины обычно двигаются назад во время танца, а сохранение веса на передней части стоп при движении назад для большинства людей неестественно.
При движении вперед можно ставить ногу либо с пятки, либо с передней части стопы. Шаг с пятки с наклоном вперед от лодыжек, вероятно, покажется неестественным большинству современных мужчин, однако такой стиль ходьбы был распространен среди аргентинских мужчин в прошлом, возможно, потому что они носили обувь на более высоком каблуке, чем большинство современных мужских туфель. Шаг с передней части стопы вполне приемлем и обычно кажется более естественным для мужчин, носящих типичные современные мужские туфли или балетки без каблуков.
Мужчина и женщина обнимаются, соприкасаясь туловищами, с легким давлением между ними, при этом женщина находится немного справа от мужчины, чтобы она могла смотреть его через плечо. Должно быть легкое давление между боковыми сторонами головы мужчины и женщины.
Объятия туловище к туловищу очень интимны, возможно, слишком интимны для многих людей из нелатиноамериканских культур. В таком случае, как уже отмечалось ранее, все танцы здесь происходят по взаимному согласию. Если вам неудобно находиться в близких объятиях с конкретным человеком, не приглашайте его на танец и не принимайте его приглашение. На наших танцевальных вечеринках нарушением этикета считается приглашение на танец или принятие приглашения без готовности к близким объятиям. Если ваш партнер совершает такое нарушение этикета, вы можете немедленно прекратить танец, сказав «спасибо» и уйдя. Если вы не хотите ни с кем близко обниматься, включая партнеров того же пола во время тренировок, вы можете просто сидеть и наблюдать. Повторяем, все танцы здесь происходят по взаимному согласию.
Если женщина значительно ниже мужчины, есть два решения. Либо мужчина может использовать свой естественный или искусственный пузатый живот для контакта с женщиной, либо женщина может повернуть голову вправо и прислонить ее к груди мужчины. Многие женщины считают прислонение головы к груди мужчины слишком интимным, поэтому мы рекомендуем мужчинам, у которых нет естественного пузатого живота, научиться создавать искусственный пузатый живот. Это делается путем вдыхания воздуха и выпячивания живота с помощью мышц.
После соприкосновения туловищ мы соединяем руки. При базовых «теневых» шагах, давление между мужчиной и женщиной должно осуществляться в основном через туловище, а руки должны быть расслаблены, но при этом прочно зафиксированы в нужном положении. При «не-теневых» шагах руки передают некоторое давление, хотя ведение по-прежнему осуществляется через туловище.
Некоторые распространенные ошибки в близких объятиях:
Базовые шаги — это шаги, которые мы обычно используем, когда ходим по комнате в одиночестве. Сначала мы переносим вес на одну ногу, затем перемещаем свободную ногу в каком-либо направлении (вперед, назад, в сторону, по диагонали), затем переносим вес на эту ногу и перемещаем другую ногу. Мы также можем сделать шаг, а затем немедленно вернуться в исходное положение, чтобы оказаться там, где начали («шаг вспять»). И мы можем поворачиваться во время шага. [При танце в паре повороты должны быть ограничены 90° или менее, по крайней мере, для начинающих, тогда как при ходьбе в одиночестве мы можем делать полный поворот на 180° или более.] Наконец, чтобы выглядеть более элегантно, мы должны стараться сводить ноги вместе во время шага. Это вопрос стиля, и если вы этого не делаете, это не влияет на танец, хотя выглядит неловко, если ноги не сводятся вместе. Также иногда невозможно полностью свести ноги, например, при быстрых шагах с переносом веса.
Базовые шаги также можно назвать «теневыми» шагами, потому что фоловер напоминает тень лидера. [Следует отметить, что «зеркальные шаги» были бы неправильным термином, поскольку отражение в зеркале приближается по мере приближения к зеркалу, тогда как в танце фоловер всегда остается на одном и том же расстоянии от лидера, как тень.]
Близкие объятия с квадратным-образным и легким апиладо, в сочетании с базовыми «теневыми» шагами, в такт музыке, является основой танцев в близких объятиях. Умение ходить в близких объятиях, а также понимание навигации по танцполу и танцевального этикета — это все, что действительно необходимо для танцев на наших вечеринках.
Двигайтесь вдоль линии танца (против часовой стрелки, если смотреть сверху). Если танцпол большой, может быть несколько концентрических линий танца, как на многополосной круговой гоночной трассе. Избегайте обгона других танцоров. Если вам необходимо обогнать, обгоняйте слева (к центру танцпола), потому что правая сторона является слепой зоной для лидера, которого вы обгоняете. Танцоры в центре танцпола могут танцевать на месте, однако мы рекомендуем танцорам избегать центра и следовать линии танца. Избегайте столкновений с другими танцорами. Будьте особенно осторожны при выполнении шагов назад. Будьте осторожны при выходе на танцпол, если там уже танцуют другие пары.
Фоловер обычно держит глаза открытыми и следит за тем, что происходит сзади и справа от лидера, так как это его слепые зоны. Если он видит приближающееся столкновение, он обычно сжимает лидера левой рукой (которая лежит у него на верхней части спины) или подает какой-либо другой сигнал рукой. Также допустимо и распространено, чтобы фоловеры закрывали глаза во время танца.
В условиях большого скопления людей движение вдоль линии танца останавливается из-за пробок, и танцоры вынуждены танцевать на месте. Таким образом, все танцоры должны уметь как двигаться вдоль линии танца, так и танцевать на месте.
Не переходите через танцпол, пока играет танцевальная музыка и на нем находятся другие танцоры. Вместо этого обходите танцпол по краям.
Пожалуйста, не давайте и не просите советов/замечаний во время танца. Если кто-то действительно хочет получить советы/замечания, и вы хотите помочь, вы можете поговорить вне танцпола после завершения танды. В случае крайней необходимости (например, из соображений безопасности) вы можете продемонстрировать что-либо (вместо того, чтобы просто говорить) вдали от танцпола, например, в коридоре, однако это считается неуважительным по отношению к атмосфере социального танца и крайне нежелательно.
За исключением случаев неподобающего поведения, партнеры должны танцевать всю танду вместе. Чтобы избежать танцев с некомпетентными/скучными партнерами, понаблюдайте за потенциальными партнерами, прежде чем приглашать их или принимать их приглашения. Примеры неподобающего поведения во время танца, которые оправдывают преждевременное прекращение танца: отказ от использования близких объятиях с квадратным-образым и легким апиладо (отказ от использования близких объятиях допустим на некоторых мероприятиях по социальным танцам, однако наши танцевальные вечеринки четко обозначены как «только в близких объятиях»); неподобающее прикосновение к партнеру (грудь, ягодицы); создание опасности для партнера или других пар дикими движениями. Чтобы вежливо прекратить танец, скажите «спасибо» и уйдите.
Пожалуйста, минимизируйте грубость, даже если другой человек первым проявил грубость, чтобы не усугублять конфликты.
Нет правила, запрещающего смотреть в смартфон, когда вы не танцуете, и мы ничего не скажем людям, которые это делают, но это крайне неуважительно по отношению к атмосфере нашей танцевальной вечеринки, и мы надеемся, что вы сведете такое поведение к минимуму. Мы предлагаем вам попробовать активно (а не пассивно) слушать музыку и внимательно наблюдать за другими людьми в ночном клубе, вместо того чтобы смотреть в смартфон, когда вы сидите, а не танцуете, и вам нужно как-то скоротать время. (Как указано в разделе о строго соблюдаемых правилах, смартфоны всегда должны быть в беззвучном режиме как во время урока, так и во время танцевальной вечеринки.)
В настоящее время у нас нет дресс-кода, но он может появиться в будущем. Пожалуйста, одевайтесь соответственно для ночных клубов, где действуют правила дресс-кода. Не допускаются рваные футболки, поношенные джинсы, сандалии, грязные кроссовки и подобная одежда, больше подходящая для работы в огороде или кормления свиней, чем для ночного клуба.
[Как уже отмечалось, женщины-лидеры должны носить брюки, а не платья или юбки, и туфли на низком каблуке (брюки и туфли на низком каблуке могут быть женского фасона любого цвета) или черные балетки. Мужские балетки всегда должны быть черными. Розовые и другие светлые балетки предназначены для женщин-фоловеров.]
Помните, что мы танцуем в близких объятиях с легким апиладо, то есть с прижатыми друг к другу туловищами. Избегайте одежды, которая может сделать это неудобным, например, металлических украшений на груди.
Женщинам с пышными прическами следует завязывать волосы на левую сторону, чтобы они не попадали в лицо лидера.
Гигиена, очевидно, важна при танцах в близких объятиях. Пожалуйста, носите чистую одежду и сами будьте чистыми и приятно пахнущими. Избегайте использования слишком большого количества парфюмерии или одеколона, так как у некоторых людей аллергия на эти вещества.
В зависимости от места проведения, в углу может стоять пластиковый поднос с влажным полотенцем. Если вы носите обувь с кожаной подошвой, вы можете наступить на это полотенце, чтобы увлажнить кожу и сделать ее менее скользкой, если пол слишком скользкий. Как указано в разделе о строго соблюдаемых правилах, категорически запрещено использовать тальк для того, чтобы сделать пол более скользким.
Мы призываем танцоров танцевать по взаимному согласию, как в обычных ночных клубах, а не рассматривать нашу танцевальную вечеринку как спортивное мероприятие, где все участники должны танцевать в паре со всеми остальными участниками независимо от того, хотят они этого человека в качестве партнера или нет. Это означает, что многие приглашения на танец будут отклонены. Чтобы уменьшить стресс как для мужчин, так и для женщин от повторных отказов, мы рекомендуем танцорам использовать традиционный буэнос-айресский протокол кабесео/мирада для получения, отправки и принятия/отклонения приглашений.
Кабесео/мирада — это модифицированная версия того, как мужчины и женщины обычно выражают интерес друг к другу в ночных клубах, и значительно снижает стресс от отказа и получения отказа по сравнению с прямым приглашением/отказом. Прямое приглашение означает, что один человек спрашивает другого: «Хочешь потанцевать?» Прямой отказ означает, что другой человек отвечает «нет» или придумывает вежливое оправдание в качестве альтернативы «нет». Ещё хуже отказа, по крайней мере для тех из нас, кто ценит качество танцев больше количества, — это неохотное принятие, когда кто-то принимает прямое приглашение, которое ему на самом деле не нужно, просто чтобы не обидеть другого человека отказом. Невосторженный танец, как правило, плохой. Более того, люди, которые неоднократно принимают приглашения, которые им на самом деле не нужны, в конечном итоге могут разлюбить наши танцевальные вечеринки и перестать их посещать, что является потерей для всех. Поэтому лучше сделать отказ лёгким, чтобы все танцы были желанными, и именно это обеспечивает протокол «кабесео/мирада». (Предыдущее обсуждение не следует интерпретировать как указание на то, что каждый танец должен быть с партнёром вашей мечты. Совершенно нормально приглашать или принимать приглашение потанцевать с менее любимыми партнёрами, потому что это всё, что есть, и вы предпочитаете танцевать, чем не танцевать. Идея в том, что вы хотите танцевать с другим человеком хотя бы по какой-то причине.)
Протокол «кабесео/мирада» работает следующим образом. Во время «кортины» (короткий промежуток без танцевальной музыки между танцами танцевальной музыки) и мужчины, и женщины осматривают помещение и пытаются установить зрительный контакт с желаемыми партнерами. Если зрительный контакт установлен, и женщина хочет танцевать с мужчиной, она должна поддерживать его и, по желанию, может улыбнуться. Длительный зрительный контакт женщины называется «мирада» (по-испански «взгляд»). Если женщина не хочет танцевать с мужчиной, она смотрит в сторону и не улыбается. Ни в коем случае женщина не должна смотреть вниз. Взгляд вниз указывает на сильный подчиненный интерес женщины в обычных ночных клубах, но приводит к путанице на наших танцевальных вечеринках. Женщина, испытывающая сильный интерес к мужчине, может смотреть на него, пока он осматривает помещение во время «кортины», чтобы увеличить вероятность зрительного контакта.
Если установлен зрительный контакт, и мужчина с женщиной поддерживают зрительный контакт, и мужчина хочет потанцевать с женщиной, то он приглашает её каким-либо жестом, например, кивком головы в сторону танцпола («кабесео» по-испански означает «жест головой»), возможно, с улыбкой. Женщина принимает приглашение, кивая, возможно, улыбаясь, и продолжая поддерживать зрительный контакт с мужчиной. Или она может отклонить приглашение, посмотрев в сторону. Повторюсь, женщина не должна смотреть вниз, потому что это приводит к путанице на наших танцевальных вечеринках.
После того, как женщина приняла приглашение, она должна оставаться на месте, пока мужчина подходит к ней. Эта деталь важна, поскольку с кабесео/мирада возможны две проблемы.
Первая проблема возникает, когда две женщины сидят рядом друг с другом (бок о бок или одна позади другой) и обе думают, что они устанавливают зрительный контакт и их приглашает один и тот же мужчина. Было бы неловко, если бы не та женщина встала и подошла к мужчине, а мужчина прошел мимо нее к другой женщине. Некоторые мужчины пытаются избежать неловкости, принимая вставшую женщину, однако это поощряет агрессивность у женщин. Правильный способ решения проблемы — это когда мужчина подходит к приглашенной женщине, поддерживая зрительный контакт только с ней. По мере приближения другой женщине станет очевидно, что она ошиблась со зрительным контактом мужчины и, следовательно, с его приглашением.
Вторая проблема возникает, когда двое мужчин сидят рядом и оба думают, что одна и та же женщина приняла их приглашение. Когда оба мужчины встают и подходят к этой женщине, им становится очевидно, что произошла ошибка. Мужчины должны кивнуть друг другу в знак вежливости, затем разойтись, создав дистанцию, и остаться на месте, продолжая смотреть на женщину. Женщина поддерживает зрительный контакт только с тем мужчиной, чье приглашение она приняла. Этот мужчина продолжает идти к женщине, а другой мужчина возвращается на свое место.
В многолюдных местах, где проблемы с кабесео/мирада более вероятны, мужчины и женщины часто просят подтверждения приглашения или принятия приглашения, указывая на свою грудь, как бы спрашивая: «Вы имели в виду меня?». Другой человек затем подтверждает кивком или взглядом в сторону, если произошла ошибка в отношении приглашения или принятия приглашения.
В некоторых ночных клубах обзор может быть ограничен, и как мужчины, так и женщины могут ходить по краям танцпола или вокруг бара, чтобы лучше рассмотреть потенциальных партнеров. Правила «кабесео/мирада» по-прежнему действуют. В частности, не следует предполагать, что человек, идущий в вашем направлении, идет вам навстречу. Вместо этого, если вы хотите потанцевать с этим человеком, сначала установите зрительный контакт, а в противном случае избегайте зрительного контакта. Затем, если и когда зрительный контакт установлен, мужчина может продолжить, как описано выше, сделав молчаливое приглашение (жест головой или что-то подобное).
«Теневые» шаги в такт музыке, в близких объятиях с подходящим партнером, может и должен доставлять удовольствие. Однако это слишком упрощенный танец. Чтобы сделать его интереснее, необходимо добавить сложности, либо во времени, либо в пространстве. Сначала обсудим сложность во времени.
Сложность во времени достигается за счет нерегулярного ритма шагов, что создает нерегулярность в ускорении и замедлении в начале и конце шагов, что, в свою очередь, приводит к нерегулярным движениям верхней части тела. При правильной организации эти нерегулярности создают ощущение того, что тебя несет музыка, и, таким образом, ты очень тесно с ней связан. Поскольку при танце со сложным ритмом объятия практически не нарушаются, связь с партнером также будет очень тесной. И нам не нужно изучать никаких дополнительных шагов, кроме основных «теневых» шагов. Тесная связь с музыкой, тесная связь с партнером и отсутствие необходимости изучать не-теневые шаги — три преимущества танца со сложностью во времени.
Главный недостаток танца со сложностью во времени — высокий уровень музыкальности, требуемый как от лидера, так и от фоловера, но особенно от лидера. Музыкальность обычно развивается естественным образом благодаря внимательному прослушиванию музыки и танцу под танцевальную музыку. Некоторые люди обладают врожденным музыкальным талантом и быстро развивают танцевальную музыкальность. Другие развивают ее очень медленно.
Еще один недостаток танцев со сложностью во времени заключается в невозможности практики в замедленном темпе. Вместо этого практика должна обязательно проходить под музыку, воспроизводимую в обычном темпе. Кроме того, танцы со сложностью во времени, как правило, представляют собой принцип «всё или ничего»: высокий уровень мастерства дает прекрасные результаты, любой уровень ниже высокого – плачевные, и нет простого способа преодолеть разрыв между низким и высоким уровнями мастерства. Напротив, нет проблем с практикой не-теневых шагов, которые используются для создания сложности в пространстве, в замедленном темпе, и можно получить приемлемые результаты на низком уровне мастерства с помощью не-теневых шагов, а затем постепенно улучшать результаты по мере повышения уровня мастерства.
Самый простой способ добавить сложности в ритм — это варьировать темп шагов между быстрыми и медленными. Например, шаги на долях 1-2-3 с паузой на доле 4 дают ритм «быстро-быстро-медленно». Или пауза на доле 3 дает ритм «быстро-медленно-быстро». Мы также можем варьировать долю, на которой делаем паузу, например, пауза на доле 4 в одном такте и пауза на доле 3 в следующем такте, что дает ритм «быстро-быстро-медленно», а затем «быстро-медленно-быстро».
Для более быстрой музыки используйте половинные доли для быстрых шагов и полные доли для медленных шагов. Например, шаги на долях 1-1,5-2-3-4 дают ритм «быстро-быстро-медленно-медленно-медленно». Или же можно танцевать в ритме 1-1,5-2,5-4, создавая последовательность шагов: быстрые-медленные-очень медленные-медленные. И так далее. Сочетание быстрых и медленных шагов отлично подходит для танцев под музыку свинг.
Другой вариант — нечётное количество равномерно расположенных шагов вместо разнообразных быстрых и медленных шагов, чтобы создать полиритм между шагами и основным музыкальным ритмом. За исключением шага 1, эти равномерно расположенные шаги обязательно будут не в такт. Полиритмический ритм шагов — отличный способ «смягчить» ощущение танца в тех случаях, когда танцевать в строгом темпе (в такт) было бы слишком «жёстко».
Замена 3 быстрых-быстрых-медленных шагов на 3 равномерно расположенных средних-средних-средних шага создает полиритм 3:4 между шагами и музыкальным тактом. Замена 5 быстрых-быстрых-медленных-медленных-медленных шагов на 5 равномерно расположенных шагов создает полиритм 5:4 между шагами и музыкальным тактом. Полиритмы также могут распространяться на восьмидольную фразу. Например, на восьмидольной фразе возможны полиритмы 5:8, 7:8 и 9:8. Полиритм 6:8 также возможен и эквивалентен полиритму 3:4 с повторением. Аналогично, полиритм 6:4 эквивалентен полиритму 3:2 с повторением.
В качестве упражнения попробуйте танцевать, переключаясь между двумя полиритмами, например, между 5:4 и 6:4 или между 5:8 и 6:8. Если вам сложно танцевать с более высокими полиритмами, такими как 7:8 и 9:8, попробуйте использовать зрительный мозг для подсчета шагов, а слуховой мозг — для подсчета ударов.
Некоторые музыкальные произведения, которые мы играем, обладают присущей им ритмической сложностью, так что простое наступление на долю создаст сложность во времени, при условии, что мы будем наступать на фактические музыкальные ударения, а не на обычный ритмический рисунок 1-2-3-4, который синтезирует наш мозг.
Тресильо — это распространённый ритм во всей музыке, которую мы играем, с ударениями на долях 1-2,5-4 музыкального такта. Тресильо иногда называют ритмом 332, потому что это интервалы между ударениями, измеряемые в полудолях. Для тех, кто читает ноты, тресильо записывается как пунктирная четвертная нота, пунктирная четвертная нота, четвертная нота. В качестве упражнения попробуйте танцевать, переключаясь между быстрым-медленным-быстрым ритмом на долях 1-2-4, полиритмией 3:4 на долях 1-2,333-3,666 и тресильо на долях 1-2,5-4.
Музыка милонги построена вокруг ритма с ударениями на долях 1-2,5-3-4 (звучит как "Сан-Фран-циск-о" или, начиная с доли 2,5, "Кафе-кон-пан", причём в большинстве милонг границы такта соответствуют последнему варианту). Мы можем делать шаги непосредственно на эти 4 ударения, или иногда на 5, добавляя шаг между 1 и 2,5 (звучит как "Сан-ух-Фран-циск-о" или "Кафе-кон-пан-ух"), или иногда на 3 шага, делая шаги только на 1-2,5-4 (тресильо). Для более быстрых милонг танцуйте только 1-2,5 или 2,5-4, или чередуйте эти два варианта с вариантом 1-2,5-4.
Большая часть музыки, которую мы относим к категории «сальса», построена на ритме сон клаве. В ритме сон клаве 3-2 ударение падает на доли 1-2,5-4 первого такта (тресильо) двухтактовой фразы и на доли 2-3 второго такта. В ритме сон клаве 2-3 ударение падает на противоположное. Тумбао — это более глубокий ритм в сальсе, с ударением на доли 2-4-6-8. Существует множество способов сочетать сон клаве и тумбао, например, танцевать 5 шагов на 1-2,5-4-6-8 в одной фразе, а затем 4 шага на 2,5-4-6-8 или 1-2,5-4-6 в следующей фразе. Большинство танцоров сальсы танцуют 6 шагов за фразу на 2-3-4-6-7-8 (быстро-быстро-медленно, с первым шагом на 2), но такой ритм шагов может казаться поспешным и немузыкальным при танце в близких объятиях.
Большая часть музыки, которую мы относим к категории «сальса», построена на ритме сон клаве. В ритме 3-2 сон клаве ударение падает на доли 1-2,5-4 первого такта (тресильо) двухтактовой фразы и на доли 2-3 второго такта. Тумбао — это более глубокий ритм в сальсе, с ударением на доли 2-4-6-8. Существует множество способов сочетать сон клаве и тумбао, например, танцевать 5 шагов на 1-2,5-4-6-8 в одной фразе, а затем 4 шага на 2,5-4-6-8 или 1-2,5-4-6 в следующей фразе. Большинство танцоров сальсы исполняют 6 шагов в каждой фразе на доли 2-3-4-6-7-8 (быстро-быстро-медленно, быстро-быстро-медленно) или на полиритмии 6:8 (начиная со долей 2), но такой ритм может казаться поспешным и немузыкальным при танце в близких объятиях. Постоянные 6 шагов в каждой фразе необходимы для того, чтобы соединять танцевальные фигуры из 6 шагов в сложные последовательности. Такое соединение было бы затруднительным или невозможным при нечётном, а особенно при переменном количестве шагов в фразе. Нас меньше интересуют сложные фигуры (тем более что эти фигуры требуют раздельное объятие), чем связь с музыкой, поэтому мы рекомендуем экспериментировать с более сложным и медленным ритмом шагов, чем постоянные 6 шагов в каждой фразе.
Еще один распространенный ритм в латинской музыке — румба клаве. В версии румбы клаве 3-2 акценты делаются на долях 1-2.5-4.5 первого такта и 2-3 второго такта. Песни с ритмом румбы обычно, но не обязательно, исполняются в медленном темпе.
Сравнение милонги, сон клаве и румбы клаве:
В качестве упражнения попробуйте танцевать, хлопая в ладоши 1234 и переключаясь между тресильо (хлопки 1-2,5-4), расширенной (5 шагов) милонгой (хлопки 1-2,5-4-5-7), сон клаве (хлопки 1-2,5-4-6-7) и румбой клаве (хлопки 1-2,5-4,5-6-7).
Наиболее обобщенная форма танца со сложностью во времени — это произвольные корректировки ритма шагов, или то, что можно назвать ритмом рубато. В музыке игра с «темпо рубато» (итальянское слово, означающее «украденное время»), также называемая «применением рубато», означает отнимание («кража») времени у одной ноты и отдачу его другой. Например, пианист может применять рубато, играя ноты правой рукой немного раньше или позже нот левой руки (которые отмечают долю). Аналогично, танцоры могут применять рубато, делая шаги немного раньше или позже того времени, когда шаги обычно происходят. Рубато может применяться ко всем нерегулярным ритмам шагов, обсуждавшимся выше. Применение рубато к полиритмическому ритму шагов особенно хорошо подходит для танцев под музыку танго и танго-вальса.
Поскольку многим начинающим не хватает достаточной музыкальности для танца со сложностью во времени, альтернативой является сложность в пространстве, с использованием не-теневых шагов.
У нас нет времени, чтобы обучить не-теневым шагам на этом уроке, но мы продемонстрируем несколько основных не-теневых шагов: ходьба снаружи; крест; очо вперед; очо вперед кортадо; вращающееся очо вперед; очо назад; полу-гиро (полу-поворот). Существует множество других не-теневых шагов, однако перечисленного репертуара достаточно для социального танца. Небольшой репертуар идеально выполненных шагов гораздо лучше, чем большой репертуар плохо выполненных шагов.
Сложность во времени времени, как правило, несовместима со сложностью в пространстве. Это связано с тем, что нерегулярный ритм шагов, нерегулярное ускорение/замедление и нерегулярные движения верхней части тела, которые являются тремя техниками, используемыми для создания сложности во времени, как правило, нарушают синхронизацию и выводят фоловера из равновесия, если эти техники используются при выполнении не-теневых шагов. Однако нет проблем с чередованием нескольких тактов танца со сложностью во времени, за которыми следуют несколько тактов со сложностью в пространстве, и так далее.
Танец со сложностью в пространстве, с использованием не-теневых шагов, обычно обеспечивает худшую связь как с музыкой, так и с партнёром, чем танец со сложностью во времени, при условии, что в обоих случаях танцуют опытные танцоры. С другой стороны, сложность во времени может потребовать слишком много музыкальности для начинающих. Поэтому мы рекомендуем начинающим начать с не-теневых шагов и сложности в пространстве. Затем, по мере развития музыкальности, можно заменить сложность в пространстве на сложность во времени.
Поскольку на этом уроке у нас недостаточно времени для обучения не-теневым шагам, как мужчинам, так и женщинам необходимо брать дополнительные уроки с профессиональным учителем танцев. На нашем веб-сайте есть список учителей танцев, и сегодня вечером с нами здесь два учителя танцев, которые в конце этого урока дадут короткий демонстрационный танец. Вы можете брать эти дополнительные уроки как индивидуально, так и в небольших группах для представителей своего пола. Мужчинам почти всегда нужно больше уроков, чем женщинам.
Как мужчинам, так и женщинам обязательно сообщите учителю, что вы хотите научиться танцу в близких объятиях, с квадратным-образным и легким апиладо. Большинство учителей танго учат начинающих учеников раздельным объятиям.
Женщинам мы рекомендуем урок как минимум с двумя разными учителями, чтобы вы почувствовали разные стили ведения. Хотя бы один учитель должен быть мужчиной. Очень хорошо работают группы из 2 студенток. Одна студентка танцует с учителем, а остальная смотрит.
Для мужчин мы рекомендуем группы из 4 студентов-мужчин и 1 учителя танцев. Студенты отрабатывают не-теневые шаги друг с другом, а затем тестируют с учителем, пока остальные студенты наблюдают. Практикуя роли лидера и фоловера, мужчины лучше усваивают, какой тип лидерства необходим для того, чтобы фоловеры могли правильно следовать. По крайней мере один урок должен проводиться с крупным учителем-мужчиной, чтобы студенты-мужчины могли научиться следовать за мужчиной, который умеет правильно водить, и хотя бы один урок с учителем-женщиной.
Наша первая демонстрация будет состоять из танцев под различные музыкальные стили, с использованием преимущественно «теневых» шагов со сложностью во времени.
Наша вторая демонстрация будет проведена двумя учителями танцев, которых мы рекомендуем для дополнительных занятий, с использованием преимущественно «не-теневых» шагов со сложностью в пространстве.
Сейчас мы начнем практику танца с партнером того же пола. Мужчины, пожалуйста, выстройтесь в ряд с одной стороны комнаты и выберите себе партнера, женщины сделайте то же самое с другой стороны. Мы будем менять роли каждые 3 минуты, а затем менять партнеров каждые 6 минут. Мы будем заниматься этой практикой 12 минут, чтобы каждый побывал в роли лидера и фоловера дважды с двумя разными партнерами.
И лидер, и фоловер принимают правильную позу, подходят друг к другу и обнимаются. Фоловер должен держать руки немного приподнятыми, чтобы они не касались лидера. Таким образом, они не касаются друг друга руками, и единственный контакт происходит между туловищами, где правая рука лидера прижата к спине фоловера, и между боковыми сторонами голов. Фоловер также должен закрыть глаза, чтобы не следить за движениями глазами. Во время танцевальных вечеринок фоловер может по желанию закрыть глаза, однако обычно считается лучше, если он держит их открытыми, чтобы следить за возможными столкновениями сзади или справа от лидера, в его «слепой зоне».
Теперь, когда пары обнялись, лидер должен перенести вес фоловера на закрытую сторону объятия (справа от лидера) и сделать шаг влево. Затем вернуться в исходное положение. После освоения переноса веса и шага в сторону, попробуйте шаг вперед, за которым следует возвращение в исходное положение. Затем попробуйте диагональный шаг вперед с поворотом, за которым следует возвращение. Этот диагональный шаг с поворотом позволяет лидеру взглянуть назад. Если сзади есть свободное пространство, попробуйте сделать шаг назад, а затем покачнуться, чтобы вернуться в исходное положение.Теперь попробуйте несколько шагов вперед подряд. Фоловер может ожидать большего количества возвращений в исходное положение, поэтому, когда лидер переходит к нескольким шагам вперед подряд, он должен придать своим шагам определенную энергию, толкаясь серединой туловища, чтобы предупредить фоловера о переходе от повторяющихся возвращений в исходное положение.
Теперь продолжайте практиковаться в танце, пока мы не объявим о смене ролей или смене партнеров.
На этом наш урок заканчивается. Следующие 30 минут отведены для практики, учителя будут доступны для ответов на вопросы. Обучение на танцполе разрешено в течение этого периода практики. Партнеры не назначаются. Поэтому, если вы хотите потанцевать с кем-то, вам нужно пригласить этого человека, и он должен принять ваше приглашение. Это социальное мероприятие, и все танцы происходят по взаимному согласию. Поскольку некоторые постоянные танцоры могут прийти раньше, пожалуйста, старайтесь соблюдать правила перемещения по танцполу и не мешать им танцевать в течение этого периода практики.
Практика танцев завершена, и танцевальная вечеринка официально начинается. Обучение на танцполе больше не разрешено. Пожалуйста, следуйте правилам перемещения по танцполу и старайтесь избегать создания заторов.
Всего 24 плейлиста и приблизительно 2500 песен, организованных в танды по 1-4 песни в каждой, с 60-секундными «занавесками» (исп. cortina) из нетанцевальной музыки между тандами. Танды для вальса распределены по 2 плейлистам (из-за нехватки танд для вальса), все остальные танды — по 1 плейлисту. Длительность танды варьируется от 7 до 14 минут, в среднем 10 минут. Общая продолжительность плейлистов (включая занавески) составляет не менее 5,5 часов, чего более чем достаточно для танцевальной вечеринки с 19:00 до 23:30. Плейлисты можно сократить, удалив танды. Плейлист для текущей танцевальной вечеринки доступен на сайте.
Организация плейлистов:
Музыка из плейлистов доступна на YouTube, Spotify и других стриминговых сервисах.